ในช่วงปีที่ผ่านมา ดูเหมือนว่าวิสัยทัศน์ที่คลุมเครือเกี่ยวกับความปกติของจอใหญ่จะเป็นเรื่องในอนาคตอันไกลโพ้นจนเราควรคุ้นเคยกับการชมภาพยนตร์ใหม่ ๆ บนสมาร์ทโฟนแทน ซึ่งความกลัวนี้ทำให้เรากลัวว่าจะกลายเป็นฝันร้ายสำหรับสตูดิโอ โรงภาพยนตร์ที่ปิดตัวลงทำให้ต้องรีบขายภาพยนตร์ให้กับผู้ให้บริการสตรีมมิ่ง ซึ่งต่างก็เตรียมพร้อมที่จะยื่นแขนและสมุดเช็คที่เปิดกว้างเพื่อช่วยเสริมธุรกิจที่กำลังเฟื่องฟูของตน แต่หลังจากที่ลิงและกิ้งก่าที่ต่อสู้กันแสดงให้เห็นว่าผู้ชมพร้อมที่จะกลับมาที่มัลติเพล็กซ์แล้ว ก็ไม่ต้องสงสัยเลยว่าภายในอุตสาหกรรมนี้ต่างก็รู้สึกเสียใจที่ขายภาพยนตร์ในช่วงไม่กี่วันหลังจากนั้น และรู้สึกเสียใจอย่างสุดซึ้งต่อข้อตกลงที่เร่งรีบและโอกาสที่สูญเสียไป ซึ่งจะยังคงหลอกหลอนในอีกไม่กี่เดือนข้างหน้า
เมื่อชมภาพยนตร์แอนิเมชั่นผจญภัยสุดอลังการเรื่อง The Mitchells vs the Machines ทาง Netflix เพียงไม่กี่สัปดาห์หลังจากที่ Godzilla vs Kong ทำรายได้ทั่วโลกอย่างรวดเร็วเราอาจจินตนาการได้ว่าในไม่ช้านี้ Sony ก็อาจจะต้องเจอกับเรื่องฉาวโฉ่อีก เพราะเดิมที Sony มองว่าจะเป็นหนังฟอร์มยักษ์ทุนสร้างมหาศาล ก่อนที่จะถูกขายทิ้งในช่วงการระบาดใหญ่ แม้ว่า Sony จะทำกำไรได้ราว 100 ล้านเหรียญจากข้อตกลงนี้สำหรับลิขสิทธิ์ทั่วโลก ไม่รวมจีน แต่ตัวหนังเองก็เป็นหนังที่สร้างสรรค์อย่างชาญฉลาดเพื่อเอาใจคนดู จนรายได้จากบ็อกซ์ออฟฟิศในที่สุดจะต้องมากกว่านี้อย่างแน่นอน นอกจากนี้ หนังยังมีงบประมาณที่ค่อนข้างสูง ซึ่งถือเป็นการเดิมพันครั้งใหญ่ที่ควรจะทำบนจอเงิน แทนที่จะเปิดตัวทางออนไลน์หลังจากฉายในโรงภาพยนตร์เพียงสัปดาห์เดียว
ขนาดของมันจะยิ่งใหญ่ขึ้นมากเมื่อเทียบกับผลงานแอนิเมชั่นอื่นๆ ของ Netflix ซึ่งผลงานนี้ค่อยๆ พัฒนาขึ้นแต่ยังคงตามหลังผลงานอื่นๆ อยู่บ้าง การเปรียบเทียบที่ชัดเจนที่สุดในที่นี้คือ The Willoughbys ซึ่งเป็นภาพยนตร์ครอบครัวสุดบ้าระห่ำเรื่องอื่นของพวกเขา จากปีที่แล้ว ซึ่งเป็นผลงานที่ยอดเยี่ยมแต่เทียบไม่ได้กับความมีชีวิตชีวาของตระกูลมิทเชลล์เลย เป็นส่วนหนึ่งของผลงานอันทรงพลังของ Phil Lord และ Chris Miller ซึ่งทำหน้าที่เป็นโปรดิวเซอร์ ซึ่งเคยมีส่วนร่วมในทุกๆ เรื่องตั้งแต่ Cloudy with a Chance of Meatballs ไปจนถึง The Lego Movie และ Spider-Man: Into the Spider-Verse โดยค่อยๆ สร้างผลงานที่มั่นคงซึ่งกลายมาเป็นทางเลือกที่สร้างสรรค์มากขึ้นได้อย่างง่ายดายเมื่อเทียบกับผลงานภาคต่อที่น่าเบื่อของ Pixar
ธรรมชาติของภาพยนตร์ที่เร่งรีบและทำอะไรก็ได้ทั้งในด้านโทนและภาพนั้นทำให้ขาดการเน้นที่การเล่าเรื่องและบทสนทนา โดยมีมุกตลกและฉากที่ใช้เสริมมากกว่าจะเบี่ยงเบนความสนใจ เด็กๆ ถูกพาไปตามทางอย่างไม่เต็มใจ แต่ด้วยอารมณ์ขันที่เฉียบคมและมักเป็นแบบซิทคอมทำให้ผู้ปกครองรู้สึกตื่นตาตื่นใจไม่แพ้กัน และในครั้งนี้ ผู้เขียนบทและผู้กำกับ ไมค์ ริอันดา และผู้เขียนบทร่วม เจฟฟ์ โรว์ ก็สมควรได้รับเครดิตเช่นกัน ความสมดุลนั้นก็ลงตัวพอดี บทภาพยนตร์ขาดความหยิ่งยะโส แม้ว่าการจัดฉากจะเอื้อประโยชน์ให้กับผู้กำกับก็ตาม โดยผู้สร้างภาพยนตร์สาวผู้ทะเยอทะยานถูกบังคับให้ต่อสู้กับหายนะหุ่นยนต์ระหว่างเดินทางข้ามประเทศกับครอบครัวของเธอ การโจมตีของ Terminator เกิดขึ้นจากบริษัทเทคโนโลยีที่คล้ายกับ Apple ซึ่งในที่นี้เรียกว่า Pal และผู้นำที่สวมฮู้ดที่ต้องการกำจัดผู้ช่วยสมาร์ทโฟนและแทนที่ด้วยหุ่นยนต์ที่เหมือนคนรับใช้จริงๆ ซึ่งเป็นแนวคิดที่นำไปสู่หายนะทันที
ภาพยนตร์ ของ Netflixที่ผลิตโดย Sony เป็นการเสียดสีอย่างเห็นได้ชัดโดยบ่นถึงอันตรายจากการพึ่งพาเทคโนโลยีมากเกินไป แต่ Rianda พยายามอย่างหนักที่จะนำเสนอมุมมองที่สมดุลเกี่ยวกับข้อดีและข้อเสียของวัฒนธรรม iPhone แทนที่จะทำภาพยนตร์ที่ง่ายและเงอะงะกว่าที่เขาอาจทำเพื่อตำหนิเด็กๆ สำหรับการปัดและแตะและพลาดโอกาสในชีวิตจริง เขาแสดงให้เห็นว่านักสร้างสรรค์ดิจิทัลรุ่นเยาว์ประสบความสำเร็จอย่างเหลือเชื่อ และเมื่อใช้ถูกวิธี รูปแบบของการเชื่อมต่อนี้สามารถเป็นพลังที่ทรงพลังได้ แม้ว่าความพยายามที่ตรงไปตรงมาบางอย่างในการรวมวิดีโอ YouTube เข้ากับแอนิเมชั่นจะดูน่าตกใจที่สุดและน่ารำคาญที่สุด แต่การพยายามเตือนสติเกี่ยวกับบริษัทเทคโนโลยียักษ์ใหญ่ที่ไม่ได้รับการควบคุมซึ่งมาพร้อมกับภาพยนตร์สำหรับเด็กที่มีสีสันสดใสก็ไม่ใช่เรื่องเลวร้าย
นอกจากนี้ยังตลกอย่างแท้จริง เครดิตไม่เพียงแต่บทภาพยนตร์ที่ทำได้รวดเร็วทุกนาที แต่ยังรวมถึงนักแสดงตลกที่คัดเลือกมาอย่างดี ซึ่งมีคุณภาพไม่ธรรมดา ตั้งแต่ Abbi Jacobson จาก Broad City ไปจนถึง Danny McBride, Maya Rudolph, Eric Andre ไปจนถึงนักแสดง SNL อย่าง Fred Armisen และ Beck Bennett (ที่ขโมยฉากส่วนใหญ่ของพวกเขาในบทบาทหุ่นยนต์ที่มีข้อบกพร่อง) ไปจนถึง Olivia Colman ผู้ชนะรางวัลออสการ์ ในบทบาท Siri ผู้ชั่วร้ายที่กลายเป็นตัวร้ายซึ่งเป็นศูนย์กลางของเรื่องทั้งหมด หากทุกอย่างดูมากเกินไปในบางครั้ง และหากอารมณ์พ่อลูกที่อ่อนไหวไม่สามารถกระตุ้นปฏิกิริยาที่ตั้งใจไว้ได้ (Pixar ยังคงเป็นผู้นำในเรื่องนี้) ก็มีมากเกินพอที่จะชดเชยส่วนที่ไม่ค่อยดีนักได้ เป็นการสรุปสถานการณ์ของประเทศที่มีประสิทธิภาพมากกว่ามากว่าเทคโนโลยีเข้ามามีบทบาทในชีวิตของเราอย่างไรเมื่อเทียบกับภาพยนตร์ไลฟ์แอ็กชันส่วนใหญ่ และยังมีรายละเอียดที่ก้าวหน้าพอสมควร คล่องแคล่วแต่เห็นได้ชัด (การกล่าวถึงความเป็นเกย์ของนางเอกในช่วงท้ายเรื่องอย่างไม่เป็นทางการนั้นถือเป็นเรื่องที่น่าทึ่ง) Sony อาจกำลังตำหนิตัวเองในอนาคตอันใกล้นี้ แต่ผู้คนนับล้านที่ได้ชมภาพยนตร์เรื่องนี้บน Netflix และความกระตือรือร้นที่จะตามมาอย่างแน่นอนเป็นสัญญาณว่าแผนกแอนิเมชันของ Sony กำลังทำอะไรบางอย่างที่พิเศษ ในสงครามระหว่างสตูดิโอและสตรีมเมอร์ที่กำลังดำเนินอยู่ เราสามารถเรียกสิ่งนี้ว่าเสมอกันได้
